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          為什么直播平臺有“版權紅利”?

          發布日期:2018/1/17 15:51:25

          有知乎網友提問:網絡主播在其直播間唱歌侵權嗎?一個網絡主播主要通過在其直播間唱歌的方式來獲取觀眾禮物,是否算侵權行為?

           

          網絡主播在直播間唱歌,最大的問題不是是否構成侵權,而是詞曲版權人對如何維權的問題無計可施。

          網絡主播在直播間唱歌,會收到各種名義的打賞,所以屬于收費表演,不能構成《著作權法》規定的合理使用。如果未經詞曲著作權權利人許可進行表演的,理論上主播有侵權之嫌,直播平臺也有構成共同侵權的風險。

          但問題來了,對這種使用作品的方式,權利人維權成本會非常高。

           

          沒有回看取證難

          主播的表演方式是直播,一般沒法回看,所以權利人要取證,只有去公證處,守著電腦開屏幕錄像,期間還得有兩個公證員在場。白天粉絲們上班上課,直播少,晚上和周末才是黃金時段,所以,可能需要三個人加班取證。

          接下來的問題是概率問題,面對平臺上成百上千主播,挑哪個維權好?這里的問題屬于“瞎貓碰上死耗子”,為什么這么說呢?因為即使是四大唱片公司,每家有幾十萬首詞曲版權,要找一個主播屏幕錄像連著錄像幾天,他/她也未必會唱到你有版權的歌曲。

           

          法院判賠標準低

           

          我們推論一下:權利人的律師和公證員們經過幾天的蹲守,終于錄到一首主播唱的侵權歌曲了,隨后興沖沖制作公證書,去法院起訴,前期成本得幾萬元,法院會判決多少呢?

          答:判決三千塊一首歌已經是很高了。例如,《燭光里的媽媽》侵權,連帶合理支出,判了總共1700元。

           

          以往筆者碰到的其他案件里,版權人維權音樂網站時,往往一次播放或者下載大量歌曲,用批量維權訴訟來解決判賠標準低的問題。但直播這個模式和傳統音樂網站不同,如前所述,能找到一首侵權歌曲已經不易,怎么來批量維權?

           

          著作權集體管理不力

           

          實際上,我前面說的這個不是新問題,而是唱片工業已經應對了上百年的問題。這種問題應該怎么解決?西方人發明著作權集體管理制度,唱片公司共同成立一個著作權集體管理組織,組織管所有會員在部分領域的版權,比如營業場所的背景音樂,又如卡拉OK詞曲版權。維權時,著作權集體管理組織因為手里的權利多,代表所有會員進行維權時效率會非常高。

          但在中國,擁有版權最多的幾個國際唱片公司很多并不是著作權集體管理組織的會員,為什么?因為根據法規,著作權集體管理組織必須得由國家版權局批準,而國家版權局批準的組織,只能是官辦的。此外,他們收取的版權費的分配很有爭議。

          有專家指出,“我國目前的集體管理組織存在壟斷性、準行政性體制弊端,以及授權、收費、分配等方面的機制缺陷,導致集體管理組織公信力不強、認同度不高?!背疽脟H通行標準玩著作權集體管理,碰到中國特色,然后特色贏了。但很多大的國際唱片公司寧愿維權困難,也選擇不加入集體管理組織。


          這個意味著,在直播領域,雖然需要有著作權集體管理組織出面維權,但是著作權集體管理組織卻偏偏沒有詞曲版權最多的部分大公司的權利。

          所以,本文的最后,闡述下筆者的結論:現行的法律、制度和判賠標準對直播平臺的商業模式而言有一個版權紅利。這個問題怎么解決?中國的事還得靠政府,國家每年有打擊盜版的“劍網行動”,下次“劍網行動”,把直播網站作為執法對象,他們就不得不向唱片公司和集體管理組織交費了。

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